L’« ironie romantique » comme procédé musical. L’exemple de Tieck, Brahms, Wagner et Weber (Partie I)
Résumé
L’ironie au sens où l’entend le premier romantisme allemand répond à la tâche impossible en même temps que nécessaire d’exprimer « l’inconditionné » dans un langage « conditionné ». Elle résout le dilemme en tenant en suspens la teneur spécifique de ce qui est dit par la manière dont cela est dit. C’est-à-dire qu’en même temps qu’elle dit quelque chose, elle annule ce qui est dit. C’est ce que la musique, art du temps par excellence, peut particulièrement faire, comme je le montre à l’appui de la mise en musique par Brahms des Lieder de la Maguelone de Tieck et de quelques exemples tirés de la musique et de l’esthétique de Wagner.
Mots-clés : premier romantisme, ironie, inconditionné, musique, Tieck, Brahms, Wagner, Weber
“Romantic Irony” as Musical Process. The Examples of Tieck, Brahms, Wagner and Weber (Part I)
Abstract
According to early German romanticism, irony responds to the simultaneous impossibility and necessity of expressing the “Unconditioned” in “conditioned” language. It resolves this dilemma by suspending the specific content of what is said through how it is said. In other words, irony suspends while speaking what has been said. Music, as the temporal art par excellence, is able to do this in a special way, as I show in Brahm’s musical setting of Tieck’s Magelone Lieder and some examples of Wagner’s music and aesthetics.
Keywords: early German romanticism, irony, the Unconditioned, music, Tieck, Brahms, Wagner, Weber
Extraits musicaux / Musical Extracts
No. 1: Johannes Brahms, Die schöne Magelone op. 33, Lied 3: “Sind es Schmerzen, sind es Freuden”, Andante (Fischer-Dieskau / Richter, source: incontrario motu on YouTube)
No. 2: Johannes Brahms, Die schöne Magelone op. 33, Lied 6: “Wie soll ich die Freude”, Allegro (Fischer-Dieskau / Richter, source: incontrario motu on YouTube)